> ## Content Index
> Fetch the complete content index at: https://holod.media/llms.txt
> Use this file to discover other available public pages before exploring further.

# Исторический долг, пародия на «Звездные войны» и Изабель Юппер
- URL: https://holod.media/2024/02/26/itogi-berlinale/
- Published: 2024-02-26T14:00:00.000Z
- Updated: 2024-02-26T14:00:00.000Z
- Description: Зинаида Пронченко — о главных фильмах 74-го Берлинского кинофестиваля
- Author: Зинаида Пронченко
- Tags: Общество, Мнения и интервью, #wp, #wp-post

«Золотого медведя» Берлинале в 2024 году получил документальный фильм «Дагомея», в котором наряду с французским звучит язык африканского народа фон. Это картина о возвращении сокровищ Бенина из Франции на родину. Ее постановщица Мати Диоп стала первым темнокожим режиссером, получившим главный приз этого фестиваля. На церемонии награждения она поддержала Палестину, а на пресс-конференции после премьеры много говорила об ответственности стран запада за колонизацию Африки. В [тексте](https://holod.media/2024/02/14/politicheskoe-i-esteticheskoe/), открывающем Берлинале, кинокритик Зинаида Пронченко писала об ожиданиях от смотра. Теперь она рассказывает, оправдались ли они и какие фильмы фестиваля стоит ждать в прокате.

74-й Берлинале получился не хуже и не лучше прошлогоднего, или последнего довоенного, или пятилетней давности, или какого угодно: как обычно, нам показали несколько слабых фильмов сильных режиссеров, с десяток-другой политически ангажированных и социально ориентированных картин разной степени тягомотности, совсем чуть-чуть американского кино — ради звезд на пустой в этом смысле дорожке. 24 февраля жюри основного конкурса под предводительством актрисы Люпиты Ньонго раздало награды, отметившись в каждой номинации для кого-то, может, и возмутительными, но вообще-то довольно предсказуемыми решениями. 

### «Золотой медведь»

Главный приз достался «Дагомее», якобы поэтической документалке за авторством Мати Диоп, непо-бэйби франко-сенегальского происхождения, уже обласканной в Каннах. На это произведение критики возлагали большие надежды — увы, неоправдавшиеся. 

![](https://storage.ghost.io/c/dd/26/dd2677a6-3a80-4373-accf-ef7b2aa06114/content/images/holod-media/wp-content/uploads/2024/02/202414781_1-1.jpg)

Кадр из фильма «Дагомея», реж. Мати Диоп. Фото: © Les Films du Bal - Fanta Sy

История возвращения в Бенин украденных в XIX веке французскими колонизаторами королевских сокровищ рассказана с простотой, про которую хочется зло пошутить, что она хуже порицаемого в фильме воровства. Долгими планами сняты проводы статуэток и прочих сакральных предметов. Диоп не чурается очевидных сопоставлений в кадре — человека и тотема — вот равнодушный чернокожий смотритель, зевающий на стуле, а вот, под стеклом, возможно, его прародитель. 

Неизбежны по прибытию ценного груза в Африку и туристические зарисовки — пританцовывающие на солнцепеке жители, нарядившиеся по такому случаю в цветастые традиционные одежды. Совсем нелепо выглядит беседа сокровищ между собой в трюме — да-да, Диоп решила наделить культурное наследие Бенина загробным голосом. Впрочем, сокровища обмениваются исключительными банальностями: как хорошо, что мы едем домой, нас там, наверное, заждались. И действительно — своего рода кульминацией становится оживленная дискуссия студентов местного университета, жалующихся друг другу, что французы вернули не все, что продолжают эксплуатировать нематериальное наследие Бенина — в виде песен и плясок, что до сих пор дети в Африке растут на мультфильмах студии «Дисней», на «Королях-львах», а значит, автохтонная культура по-прежнему в загоне и в опасности. 

[«Пока имперский заряд не будет обезврежен, российская культура остается опасной для соседей»Мария Кувшинова — о том, как теперь смотреть фильмы Алексея Балабанова![](https://storage.ghost.io/c/dd/26/dd2677a6-3a80-4373-accf-ef7b2aa06114/content/images/holod-media/wp-content/uploads/2022/03/mv5bzmq1zjvlyzqtmti2mi00mmy3ltgwzdgtotq2ndmynzq1nzbhxkeyxkfqcgdeqxvynziwnda4nzi-_v1.jpg)](https://holod.media/2022/03/24/kuvshinova%5Fbalabanov/)

В отчетных материалах коллег, приехавших в Берлин из Москвы, можно было прочитать, что присуждение золотого медведя «Дагомее» — очередное ущемление белых цисгендерных режиссеров в их правах. Видимо, россияне обиделись за Виктора Косаковского, чей «Архитектон», тоже документальный (и монументальный) фильм о неравной схватке камня с бетоном, остался незамеченным. 

За белых цисгендерных мужчин переживать если и стоит, то явно не на Берлинале: права этой группы граждан ущемляются в большей степени дома, в России, или в окопных просторах соседней Украины, нежели на Потсдамер-плац. Просто второй год подряд в Берлине побеждает док про людей, на которых кинематографисты слишком долго не обращали внимания — в 2023 году это были пациенты психиатрических лечебниц, возвращающиеся к свету через арт-терапию *(обладатель прошлогоднего «Золотого медведя» — фильм «На Адаманте» французского режиссера Николя Филибера о психиатрической клинике в Париже. — Прим. «Холода»)*, в 2024-м — это жертвы колониальной политики, возвращающие себе причитающееся. Другое дело, что к искусству кино «Дагомея» имеет совсем опосредованное отношение.

### Гран-при

Гран-при получила лента «Нужды путешественника» южнокорейского режиссера Хон Сан Су, третий раз за четыре года выигрывающего тот или иной приз в основном конкурсе. Это, кстати, второе для него гран-при. Хон Сан Су снимает с завидной частотой и почти всегда одно и то же — соотечественников, запивающих тоску по чему-то большему, чем «труды и дни» либо рисовым вином макколи, либо рисовой водкой соджу. Иногда место соотечественников занимает Изабель Юппер, идеальный другой, чья душа — потемки, а глаза — зеркало, позволяющее Хон Сан Су увидеть родину незамутненным взглядом. 

[«Просто не надо тогда говорить, что россияне “‎должны перейти на сторону добра”»Единственный российский дипломат, выступивший против войны, — о реакции Европы на это и жизни на пособие после увольнения![](https://storage.ghost.io/c/dd/26/dd2677a6-3a80-4373-accf-ef7b2aa06114/content/images/holod-media/wp-content/uploads/2024/02/2121564730.jpg)](https://holod.media/2024/02/26/rossiiskii-diplomat-protiv-voiny/)

![](https://storage.ghost.io/c/dd/26/dd2677a6-3a80-4373-accf-ef7b2aa06114/content/images/holod-media/wp-content/uploads/2024/02/202408802_1.jpg)

Кадры из фильма «Нужда путешественника», реж. Хон Сан Су. Фото: © 2024 Jeonwonsa Film Co.

В «Нуждах путешественника» Юппер преодолевает трудности перевода благодаря вышеупомянутым напиткам, а зритель наслаждается минутами наедине с великой актрисой, предоставленной самой себе — редкий случай в ее многостраничной фильмографии.

### Приз жюри 

Приз жюри ушел Бруно Дюмону и его ленивой пародии на «Звездные войны» под названием «Империя». Дюмон с годами все больше напоминает коллегу и земляка Квентина Дюпье: оба почти уподобились инженеру Птибурдукову *(персонаж романа Ильфа и Петрова «Золотой теленок», любящий выпиливать лобзиком. — Прим. «Холода»)* и «выпиливают» свои фильмы из подручных материалов. 

![](https://storage.ghost.io/c/dd/26/dd2677a6-3a80-4373-accf-ef7b2aa06114/content/images/holod-media/wp-content/uploads/2024/02/202408944_4.jpg)

Кадры из фильма «Империя», реж. Брюно Дюмон. Фото: © Tessalit Productions

У Дюпье в ход идет абсолютно все — от гигантских мух до оленьих шкур, у Дюмона — повально деклассированное население французского севера, с которым он разыгрывает домашний, а иногда и крепостной театр. В «Империи» Дюмон опять устроил парад уродов, лишь отдаленно напоминающих людей (или детей) — каждый из них время от времени преклоняет колено перед силами света, возглавляемыми Королевой Единиц, и силами тьмы под предводительством Короля Нулей. Данная пантомима призвана символизировать то самое звездное небо, которому на всех плевать, и тот самый нравственный закон, который давно помер внутри половины из нас.

### Лучший режиссер и актеры

За режиссуру отметили Нельсона Карло Де Лос Сантоса Ариаса, решившего выпендриться с фильмом «Пепе» — историей злоключений когда-то принадлежавшего Пабло Эскобару одноименного бегемота, рассказанной им самим, но с того света. Собственно, вся картина сводится к приему — наделению субъектностью животного. В каких целях, кроме пижонских, — непонятно, в отличие от «Гунды» *(фильм Виктора Косаковского 2020 года, в котором главным персонажем была свинья. —* *Прим. «Холода»),* интересы Пепе в фильме никак не объяснены и не защищены. 

![](https://storage.ghost.io/c/dd/26/dd2677a6-3a80-4373-accf-ef7b2aa06114/content/images/holod-media/wp-content/uploads/2024/02/240224-99-112616_dpai.jpg)

Карло Де Лос Сантос Ариас получает «Серебряного медведя» как лучший режиссер. Фото: Monika Skolimowska / dpa / Scanpix

За лучшую роль первого плана наградили Себастьяна Стэна, сыгравшего жертву тяжелого генетического заболевания в картине «Другой человек» — постмодернистском бодихорроре, авторы которого изо всех сил раскланиваются перед Дэвидом Кроненбергом, а больше ничего ни городу, ни миру сообщить не имеют.

![](https://storage.ghost.io/c/dd/26/dd2677a6-3a80-4373-accf-ef7b2aa06114/content/images/holod-media/wp-content/uploads/2024/02/202404780_1.jpg)

![](https://storage.ghost.io/c/dd/26/dd2677a6-3a80-4373-accf-ef7b2aa06114/content/images/holod-media/wp-content/uploads/2024/02/be8bcad256d07ebd01ee7ae06bf33b79f4be7a94-2271x1514-1.jpg)

Кадры из фильмов «Другой человек» и «Такие мелочи». Фото: © Faces Off LLC; Artists Equity

Лучшая роль второго плана, по версии уважаемого жюри, оказалась у Эмили Уотсон, исполнившей жестокую и лицемерную монашку в фильме открытия «Такие мелочи», снятом автором «Острых козырьков» Тимом Милантсом. «Такие мелочи» — очередное умильное кино о том, как важно быть порядочным и стремиться всегда говорить правду, по непонятным причинам спродюсированное Мэттом Дэймоном и Беном Аффлеком, от которых мы привыкли ждать большего.

### Текст и образ

Лучшим сценарием признали «Умирать» («Смерть») Маттиаса Гласснера — тяжеловесную трехчасовую семейную драмедию, смахивающую по тональности на произведения главного конъюнктурщика современного кинематографа Рубена Эстлунда *(режиссер фильмов «Квадрат» и «Треугольник печали», побеждавших на Каннском кинофестивале. — Прим. «Холода»),* безуспешно равняющегося, в свою очередь, на Михаэля Ханеке. 

![](https://storage.ghost.io/c/dd/26/dd2677a6-3a80-4373-accf-ef7b2aa06114/content/images/holod-media/wp-content/uploads/2024/02/202406481_3.jpg)

Кадр из фильма «Умирать», реж. Маттиас Гласснер. Фото: © Jakub Bejnarowicz / Port au Prince, Schwarzweiss, Senator

Так, в одной из сцен мы снова наблюдаем фонтан рвоты — видимо, человеческие выделения по-прежнему самая модная метафора. Гласснер пытается шутить на табуированные темы (онкологии и деменции) и смеяться над несмешным (старением и умиранием). Местами он достигает успеха, но не уровня, допустим, Рикки Жервейса, снявшего на ту же тему целый сериал «Жизнь после смерти». 

[«Если сейчас кто-то не родит, я сойду с ума»Волонтеры отговаривают беременных россиянок делать аборты. Кто они и почему это делают?![](https://storage.ghost.io/c/dd/26/dd2677a6-3a80-4373-accf-ef7b2aa06114/content/images/holod-media/wp-content/uploads/2024/02/cover.jpg)](https://holod.media/2024/02/26/otgovarivaiut-beremennykh-ot-abortov/)

Наконец, в загадочной номинации «за выдающийся художественный вклад» победила картина «Баня дьявола» о страдающих от депрессии в XVIII веке австрийцах. Баней дьявола в то время называли меланхолию, жертвы которой, не желая тяготиться и далее пустотой и бессмысленностью экзистенции, намеренно совершали тяжелое преступление, чтобы затем сложить голову на плахе. Автор «Бани дьявола» — Вероника Франц, жена и давняя соавторка Ульриха Зайдля, знаменитого своим бессердечием к роду людскому документалиста. Примерно с такой же долей эмпатии в «Бане дьявола» показаны все персонажи, включая и тех, кто страдает, а не причиняет страдания. 

![](https://storage.ghost.io/c/dd/26/dd2677a6-3a80-4373-accf-ef7b2aa06114/content/images/holod-media/wp-content/uploads/2024/02/202406824_2.jpg)

Кадр из фильма «Баня дьявола», реж. Вероника Франц. Фото: © Ulrich Seidl Filmproduktion / Heimatfilm

Если не брать в расчет яростное выступление Мати Диоп со сцены в поддержку Палестины *(в октябре 2023 года Диоп подписала открытое письмо с требованием прекратить огонь в секторе Газа. — Прим. «Холода»)*, может показаться, что политика, считающаяся коньком Берлинале, мало затронула основной конкурс. Большая часть картин-победителей интересовалась душой человека, а не его местом в обществе или на карте мира.

### Украинские фильмы

Самыми смелыми и интересными в плане политических высказываний оказались два фильма из Украины. Документальный «Перехвачено» Оксаны Карпович — исчерпывающий, хоть и не лишенный спекуляции, образ длящейся два года войны. 

![](https://storage.ghost.io/c/dd/26/dd2677a6-3a80-4373-accf-ef7b2aa06114/content/images/holod-media/wp-content/uploads/2024/02/202407591_1.jpg)

Кадр из фильма «Перехвачено», реж. Оксана Карпович. Фото: © Christopher Nunn

На фоне разрушенных городов и деревень Украины мы слышим перехваченные разговоры солдат российской армии с родственниками: обсуждаются будни на фронте, где быстры не только танки, но и насильники с мародерами. Иммерсивный спектакль расчеловечивания, в некоторые мизансцены которого не хочется верить даже радикально настроенному по отношению к действиям России зрителю. 

[«Все, кто продолжают работать в России, легитимизируют власть и войну»Самый известный российский документалист Виталий Манский — о том, как он перестал быть российским документалистом![](https://storage.ghost.io/c/dd/26/dd2677a6-3a80-4373-accf-ef7b2aa06114/content/images/holod-media/wp-content/uploads/2023/12/cap-putrfs190514-07.jpg)](https://holod.media/2023/12/02/vitalii-manskii-interview/)

«Редакция» Романа Бондарчука переносит нас от ужасов войны к комизму мирной жизни, ибо действие разворачивается незадолго до начала вторжения и сразу после поражения интервентов. Эта самокритичная юмореска о недостатках Украины как государства и украинского народа как гражданского общества понятийно и стилистически существует где-то между «Донбассом» Сергея Лозницы и поздней Кирой Муратовой, не приближаясь, правда, ни к одному из мэтров даже на почтительное расстояние. 

![](https://storage.ghost.io/c/dd/26/dd2677a6-3a80-4373-accf-ef7b2aa06114/content/images/holod-media/wp-content/uploads/2024/02/202401769_1.jpg)

Кадр из фильма «Редакция», реж. Роман Бондарчук. Фото: © Moon Man filmproduction

Увы, с художественной точки зрения «Редакция» слишком карикатурна и многословна, ставит перед собой совсем легкие цели, отчасти мухлюя и срезая углы. Украинская пресса осталась Бондарчуком недовольна, рассудив, что настолько некомплиментарный портрет родины в минуты опасности неуместен и даже вреден. Однако «Редакция» — чуть ли не первый фильм, рассуждающий о генезисе этой войны с позиций жертвы, которую интересует не только возмездие — на этот счет сомнений никаких, — но и прорабатывание детских травм и даже психоанализ. 

[«Богом забытая земля»Пытки, убийство и заметание следов в ИК-3 в Харпе. Тут погиб Алексей Навальный![](https://storage.ghost.io/c/dd/26/dd2677a6-3a80-4373-accf-ef7b2aa06114/content/images/holod-media/wp-content/uploads/2024/02/2024-02-20t092013z_221112313_rc2566aeh0f9_rtrmadp_3_russia-navalny-death.jpg)](https://holod.media/2024/02/23/bogom-zabytaia-zemlia/)